（雅昌藝術網訊）11月7日，“往來千載間—徐悲鴻·齊白石·張大千”在徐悲鴻美術館（重慶）展出。此次展覽展出了三人作品47件，其中徐悲鴻作品24幅、齊白石作品11幅、張大千作品7幅、齊白石／張大千合作之作2幅、徐悲鴻／齊白石合作之作3幅。展覽分為七大單元：自然之聲、知己有恩、藝道雙輯、荷合與共、春華秋實、妙造千奇、生生不息。其中，許多三人合作作品都是首次展出。

開幕式現場

此次展覽開幕式由展覽策展人徐驥主持。開幕式中，徐驥說道：“從結識至去世，在一生的時間里，徐悲鴻、齊白石、張大千友誼始終長青。白石曾說‘生我者父母，知我者徐君’，坦言其一生最大貴人是徐悲鴻。張大千提倡盛唐畫風，是臨石濤的專家，1933年在徐悲鴻幫助下，張大千去法國展出。三人追求的是藝為人民，自然為師。他們既是中國的，也是放眼世界的國際性畫家?！?

展覽現場

開幕式中，中國人民大學藝術學院副院長劉明才劉明才說道：“‘往來千載’是徐悲鴻先生一枚印章的印文，這其中代表著悲鴻先生對自己藝術的高遠期許。他主張發展傳統中國畫的改良，立足中國現代寫實主義美術，和齊白石、張大千先生都是近代中國繪畫史最頂級的最有影響力的大師?！痹诂F場，劉明才還根據齊白石書齋名“借山館”、張大千書齋名“大風堂”及徐悲鴻的印文“江南貧俠、江南布衣、往來千載”之間的關系，填《臨江仙》一首，詩云：“2020年11月7日，立冬。千載往來緣藝事，借山崗上傾聽。大風一遇瞬時凝。我心終在我，同志乃同行。又見石門江水闊，江南獨照誰驚？幾曾合作幾回營？貧俠輕落墨，墨海已濤聲?！?

展覽現場

對于此次展覽名稱“往來千載”，徐悲鴻之子、徐悲鴻紀念館館長徐慶平說道：“‘往來千載’是我父親請陳子奮先生刻的一枚印章，在自己喜歡的畫、收藏的畫上蓋這方印。意思是我們追求的東西很多都是很快就過去了，只有文化藝術能永遠存在。就像上千年的小篆我們今天還在用。藝術應該是往來千載的?！?

藝術是往來千載的，三人的交往與精神亦是往來千載的。

展覽現場

徐悲鴻對兩位知己推介推崇、相助相濟可謂不遺余力，不但為他們編輯出版畫集，并親撰序言，而且在1942年重慶磐溪石家花園創立中國美術學院研究院（并非今日之同名院校）時，所聘正研究員唯有齊、張二人—盡管他們當年并不在渝。遺憾的是，志同道合的三人在生前僅舉辦過一次聯展，相關資料早已湮沒在歷史的洪流中，不可尋覓。

那么，徐悲鴻為何如此推崇二人？這還要從三人的藝術理想和20世紀的中國畫壇現狀說起。

齊白石／張大千合作，《荷蝦圖》，宣紙，100cmx34cm，1948年  

1928年，徐悲鴻赴歐留學學成歸國，對于自覺擔負起復興中國美術、改良中國畫大任的徐悲鴻來說，“大膽吸收新的以寫生為基礎訓練”是他的教學方向。但20世紀的北平畫壇“傳統派”居多，徐悲鴻的藝術理念與北平的氛圍格格不入。很長一段時間內，徐悲鴻都身處藝術論戰的漩渦。

徐悲鴻／齊白石合作《蜀葵蛙》，宣紙，101cmx35cm，1948年

他面對的是北平固守舊傳統的畫家群體，他與他的追隨者作為革新派，與傳統派進行了一場關于國畫新舊之爭的持續而密集的輿論戰。在1947年10月三人舉辦聯展的那天，徐悲鴻論戰的對手還通過北平市美術協會，在中山公園“來今雨軒”茶社召開新聞發布會，對他此前刊于《中央日報》的《建立新國畫基礎》發表了辯難。

齊白石／張大千合作，《荷蝦圖》，宣紙，100cmx34cm，1948年

新與舊的對峙逐漸呈白熱化，徐悲鴻、齊白石、張大千，同屬“新”的陣營，彼此惺惺相惜。張大千超元越宋直取唐風，食古能化；齊白石取材民間，求樸拙之氣，與傳統拉開距離；徐悲鴻則西為中用，致力于以浪漫色彩的現實主義精神改造明清文人畫主流。三人雖互相欣賞，但取徑不同，風格趣旨各異。

徐悲鴻／齊白石合作《蜀葵蝦》，宣紙，101cmx35cm，1948年

在徐悲鴻的眼里，張大千與齊白石代表了那個時代中國畫的最高成就，也代表了徐悲鴻對改造國畫的理想中，古與今的一體兩面，一面是要繼承，繼承宋以前，尤其是唐代的中國畫，因為那是國畫最雄健最富有生命力的時代。張大千好摹古，近臨石濤，遠追晉唐趙宋，所以他代表了徐悲鴻理念中“古”這一極；另一面是要突破，突破明清以來僅追求筆墨趣味、纖弱衰敗文氣的文人畫風格。

齊白石 ，《月下尋舊圖》，宣紙，151cm×42 cm ，1930年初期

而齊白石的“野路子”代表了徐悲鴻理念中“今” 這一極，齊白石很少看古人的作品，除了自己的師承外也很少看今人的作品。陳半丁在上個世紀20年代故宮開放后就請齊白石去參觀，齊白石拒絕了，他表示看了這些會擾亂他的思想。他的用意就是自己闖。所以齊白石的繪畫“不古不今”，自成一派。他認為藝術要“變”，“變” 是藝術的最高境界，所謂“至變而止”，但一定要“正變”—“正者能知變，變者系正之變”，既不能為變而變，也不能從一開始就變。徐悲鴻認為齊白石的山水就是這種具“中庸之德”的正變，既有“具備萬物”， “真體內充”的廣大又有“妙造自然”、不 “斷章取義”的精微。

在“新”的陣地中，三人惺惺相惜，在追求雄強、求新求變以力改國畫頹勢的目標上做著“革命的同路人”。

展覽海報

此次展覽將持續至2021年1月4日，歡迎大家參與到這場“往來千載”的交往中。展館采取限流措施，參觀須提前預約~

文中圖片來源：時代悲鴻（北京）文化藝術中心，版權歸其所有。部分展覽現場圖片由徐悲鴻美術館（重慶）提供，攝者：鮮卓恒。

來源：雅昌專稿 作者：李家麗